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©Elizabeth Lennard |
１時間ほどのドキュメンタリー。もともとテレビの作品だったそうです。フランスの監督が東京にやってきて１週間ほどの滞在中に撮った。そういう作品なのだそうです。
で、ドキュメンタリーですが、これが実に面白かったんですよ！ 私はあまり坂本龍一さんの音楽については詳しくありません。でも80年代の懐かしい東京の風景。いや〜、なんか面白かったです。やっぱり監督の視点がはっきりしているドキュメンタリーはすごくいい。
スタジオの様子。がっちゃんがっちゃん言いながらディスクを読み込むコンピューター。緑のビット数が少ないモニターの文字。車の中のテレビ電話。スタジオアルタの大きなモニター。銀座線。そして山手線。フランス人監督が見た80年代の東京。
フランスのINAという国営放送で、教育テレビみたいな位置の放送局で当時放送されたそう。まだまだ日本という国がエキゾチックだった時代ですね、とピーターさん。
監督と坂本さんは1983年デヴィット・シルヴィアンのレコーディングでベルリンで出会って、ピーターさんもその時一緒だったそうです。その翌年、監督はフランスから東京にやってきたのだそうです。
あ、なんかすでに上映後のトークのレポート書き出してますが、すみません、またもや私の手書きメモをもとにしているので、間違いや誤解があったらすみません。文責：のざきでお願いいたします。
坂本さんですが、ちょうどこの撮影の時は『音楽図鑑』のアルバムを録っている時だったのではないかな、とのことでした。映っているスタジオはおそらく音響ハウス。
ピーターさんはとにかく当時ヨロシタの事務所の社員で、英語の仕事を一手に引き受けていた、と。
この日のトークの質問役を務めた佐向大さんによると、一部に96年公開って情報がありますね、とのこと。ピーターさんは、でもそれは記憶になく… それでも84年当時にビデオ（VHSとか？）で見たんじゃないかなぁ、とのことでした。
東京の街がすごいですよね、とピーターさん。この辺はピーターさんも日本に来て10年くらい経っているので、鮮烈に覚えていて懐かしく思ったのだそう。機材もフェアライト（？）とか、すごい高い機材ですよね。あれはオーストラリアの機材じゃなかったかな…と。
このあと映画の『ブレードランナー』が84年ですよね、と佐向さん。なるほどどういう時代かぁ。
そして、お祭りのシーンとかもすごい。会場からはあれはあのお祭りだ、と声があがっていました（そして、お祭りの名前を失念。すみません）。
それから注目のアッコちゃん（矢野顕子さん）とのピアノの連弾シーン。今となっては貴重。当日、彼女は一緒に演奏する予定はなく、ノーメイクで、手には大きな絆創膏が（笑）。場所はおそらく高円寺あたりの自宅ではないか、とピーターさんの考察。
なので、演奏はあまり楽しくない感じでスタートしたんだけど、アッコちゃん、途中から体を揺らしたりして楽しくなってきた感じも感じられて、いいですよね、とピーターさん。
坂本さん、亡くなって３年。監督のエリザベスさんは去年来日して、ピーターさんは久しぶりに会って、そういえばそういう作品があったな、とこの作品のことを思い出したのだそうです。（今でもエリザベスさんとはメールのやりとりなど時々交流があるそうです）
佐向さんに「坂本さんってどういう人でしたか」と聞かれて、「基本映っている感じとほとんど違いはないです」とピーターさん。
「頭がいいし、物事をコンセプチュアルにとらえるところとか。気さくだけどシャイなところもあって、でもって結構早口。頭の回転が早いんだろうなと思う」とのこと。
面白いフレーズやリフが瞬時に出てくるみたいで、タクシーに一緒に乗ったときに見たんだけど、メモを取るノートが五線譜だった。（曲のアイディアをすぐかけるように、ということだったのでしょうか）
本作品中、曲は30曲書いて10曲だけ採用、残りは捨てる、と言っていたけど、本当にたくさん書く人ではあった。特にCMなどの仕事はとにかくあっという間に出来ていた。もちろんCMとは、そういう時間をかけられない仕事だというのはあるけれど…。そしてアイディアを固めるのも、坂本さんは、ものすごく早い。
東京のスタジオもすごく高い時代で、でもお金もあったし、逆に厳しい条件下の方が、実は結果が良いことがあったかも、と。
ピーターさんは雇われの立場ではあったし、彼の仕事に何かいうことはなかった…とのことですが（今思えば、もったいないような気もしますが、でも立場上、それは理解できますよね…）、一緒に飲んでる時に音楽の話をすることもあったそうです。
佐向さんが「本当にタイムカプセルのような東京ですね」とおっしゃってましたが、いやはや、ほんとにそういう作品でした。
おすすめです。まだ何回か見られるんじゃないかな。詳しくは映画祭のサイトへ。
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